2017-02-26 辽宁王忠新 草堂醒语

习近平中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话中深刻地指出：“历史给了文学家、艺术家无穷的滋养和无限的想象空间，但文学家、艺术家不能用无端的想象去描写历史，更不能使历史虚无化。文学家、艺术家不可能完全还原历史的真实，但有责任告诉人们真实的历史，告诉人们历史中最有价值的东西。” 让“女土匪”成了抗日主角和主力，这是不是“无端的想象”？？让“女土匪”充斥荧屏，这是不是文学家、艺术家对肩负责任的背叛？而现在以“女土匪”、“男土匪”为题材的，“匪气十足”的影视剧泛滥，正正产生“五大虚无”？

一、影视剧中的“女土匪”泛滥成灾

当今的影视剧“匪气十足”，已让观众极为不满，而以“女土匪”为题材的影视剧泛滥，更遭观众所不耻。

1.“女土匪”题材的影视剧早就破百部。改开以来到底上演了多少部“女土匪”的影视剧，这还没法准确的统计，但只要上网输入“女土匪图片”几个字，仅360图片中就能冒出100多部女土匪题材的影视剧照 。

诸如、《乌龙山剿匪记》中的女土匪阿西苗苗，《大西南剿匪记》中刁蛮泼辣的女土匪郑幺妹，《红娘子》中的女悍匪白孔雀，《永不磨灭的番号》中的女土匪赛貂蝉，《白狼》中的女土匪头子“白狼”，《父亲的战争》中彪悍的女土匪幺姑；《天大地大》中霸气的女土匪“黑葡萄”，《杀出决地》中风情万种的女匪首“花豹子”，《英雄虎胆》里“奸猾霸道的女匪首”李月桂，《大敦煌》中“杀人不眨眼的女匪首”红莲，《女匪传奇》中文气的女匪首白晓月，《火流星》中的女土匪“一枝花”刘香梅，《母子情仇》中足智多谋的女匪首田彩霞，《一代枭雄》中刀马旦出身的传奇女匪首二姨太，《神枪之出生入死》中令人闻风丧胆的女匪首石姑等等。

还有什么《镖门》、《黄英姑》、《大敦煌》、《强者风范》、《情仇姐妹》、《独立营》、《最高特赦》、《杀出绝地》、《火流星》、《擒蛇》、《大道通天》、《平原烽火》、《江湖儿女》、《雾柳镇》、《盘龙卧虎》、《黎明绝杀》、《驼龙传奇》、《双枪黄八妹》、《神秘花图》、《战火连天》、《新乌龙山剿匪记》《绝杀》、《匪侠》、《我的土匪老婆》、《三代响马》、《烟花女》、《战火连天》、《嫂子嫂子》、《战旗》、《兄弟们上》、《重生之女土匪》、《金战》、《绝密往事》、《女匪王》、《战火》、《我的抗战》、《桥隆飙》、《七把枪》、《我的压寨男人》、《狼烟姐妹》、《追剿女匪王》、《雪地娘子军》、《龙器》、《女汉子》、《红色追剿》、《血誓》、《神枪女土匪》、《雪狼谷》、《谍匪1939》等。

甭管什么剧，只要解放前的题材，那几乎是无片不匪，“女匪首”还成当红主角。

2、“女土匪”正称王称霸中国影视剧。无论什么事，不比不知道，一比吓一跳！对比改开之前，中国可曾上映过女土匪的电影？若将全世界古今中外描写女土匪的小说、剧本、影视剧等加到一起，对比一下改开的中国影视剧，大约都不到中国放映的有关女土匪题材影视剧之零头，至于没得到放映的有关女土匪的影视剧，那就海了去了。这也令人感到奇怪，中国革命史中有“遍地英雄下夕烟”，中国一些二百五的作家，咋都一门心思钻到“女土匪”怀里了？咋将影视剧弄成了女土匪遍地招摇？

作为一位资深的影视剧观众来讲，若仔细回想一下，一生可曾看过几部外国有关女土匪的影视剧？大约可能听说和看过“基督山复仇”、“王子复仇”、“三个火枪手复仇”、“美狄亚复仇”等，但可曾听过什么“女土匪复仇”？这倒不是说外国没有的，中国就一定要没有？而是说这外国极少有的女土匪，咋成了中国改开以来独有的影视特色？难不成自打中国实行改开后，这大开的国门让外国的女土匪都跑到中国的影视剧中来了，也让“女土匪”题材的影视剧，成为中国一道“风景这边独好”！

或许，“假洋鬼子”阿Q若活着（其实一直没死）会愤愤然：妈妈的，这“女土匪”在中国能泛滥的，洋鬼子那嘎达咋就没有？可不仅这“女土匪”的烂剧，在“洋鬼子”那嘎达几乎一部没有，而且，中国这些有关“女土匪”的烂剧，还一部也输出不了，一部也输不出去，只能留在中国来糊弄中国的观众。

二、“女土匪”题材的影视剧基本雷同

中国这些有关“女土匪”的烂剧，大都还是抗日烂剧中特别烂的烂剧，这些烂剧中的“女土匪”几乎是千篇一律。

人物长相雷同：中国这些有关“女土匪”的烂剧中，那些“女土匪”的长相几乎雷同，几乎都是亭亭玉立，都是面如桃花，都是杏眼圆睁，都是挺胸撅腚，都是细皮嫩肉，都是细腰柳肩，几乎都是一个模子倒出来的大美人。可谓个个美若天仙，个个争奇斗艳，个个都是美人坯，个个柔情似水。这些女土匪你若看一遍，几乎都分不出个数。也让观众纳闷：这是女土匪，还是选美。

人物的性格雷同：文学作品中的人物刻画，尤其人物性格的刻画，那是创作的重中之重。作为“女土匪”烂剧中的“女土匪”，几乎人物性格全是一样，几乎个个都是为正义而生，几乎个个都是心怀正义，几乎个个都是为正义而战，几乎个个都是正义的化身。举枪有巾帼气概，刺绣有委婉柔情，既懂琴棋书画，还能枪法如神；既敢爱敢恨，还聪慧机敏。这些“女土匪”几乎都不做伤天害理之事，几乎个个都有梁山好汉的肝胆。

可这样品德高尚的女匪首，还用弄出点什么“茶壶风波”进行改造吗？你就看看现在特色社会中存在的那些作奸犯科的女贩毒、女黑道、女老鸨，有几个能那么高尚？而那些旧社会的女悍匪，不比这些家伙还凶狠，咋都成了正义的使者？

人物的情感雷同：文学作品的人物心理描写，更是决定人物能否立起来的关键，也是人物创作的最为金贵之处。可作为“女土匪”烂剧中的“女土匪”，根本显示不出来独有的个性。全都是春心荡漾，全都会撒娇装萌，全都是风情万种，全都在争风吃醋，全都是满脸狐媚，全都是一身骚气，偶尔使个小性子，假装的胡搅蛮缠冒点傻气。如若脱去“女土匪”那身装束，简直同大观园中的林黛玉、薛宝钗、贾迎春、贾探春、史湘云，根本就没什么区别，全都情感丰富，全都春光无限，可这是“女土匪”吗？

当然了，如果抽象地讲，历史，就是日月轮回；社会，就是男女生息繁衍。凡是健康男女，就有性的需求，就有情感的发生。可文学艺术的人物塑造，需要细节、细腻，需要独特、个性，若抽象地表现“女土匪”，这能是文学和影视艺术吗？

人物的结局雷同。大多“女土匪”烂剧都是以抗日为名，其推广造势更戴上“大型抗日题材电视剧”的盖头。而且，作为“女土匪”烂剧中的“女土匪”，几乎99%的最后命运，都参加了革命，不是奔赴了延安，就是奔赴了抗日前线，再不就奔向了新中国的解放。而且，作为“女土匪”烂剧中的“女土匪”，几乎99%的最后命运，都参加了革命，不是奔赴了延安，就是奔赴了抗日前线，再不就奔向了新中国的解放。

诸如，《我和我的传奇奶奶》中的女土匪“奶奶”，最后的结局是双双策马奔赴抗日前线；《匪娘》中的田彩霞，最终投身到了抗战；《铁梨花》中主人公凤儿的结局，还是投身抗日烽火；《春桃的战争》展示的女土匪春桃，还仍是走上抗日的革命之路；《神枪之出生入死》中令人闻风丧胆的绿林女匪首石姑，最后参加革命成了抗日的战将；《绝地枪王》的女匪首九抢八，也参加抗联成了打鬼子的英雄；《我叫赵红花》中的青龙寨女匪首赵红花，也参加八路军投入到抗日的洪流；《壮丁也是兵》中霸道彪悍的女土匪黄飞燕，绑架了共产党身份的国民党营长成亲，最后也被抗日了；《独立纵队》的女土匪首火凤凰的一群土匪，被改造成一支抗日劲旅；《冒牌英雄》中手持双枪的虎寨女当家赵大奶奶，如何上演了抗日的民族励志大戏。至于《一代枭雄》女匪首二姨太，最后加入共产党；《关中匪事》的女匪首喜凤，又必然地走上革命道路等等，那就更是海了去了。

演员的演技雷同。这个雷同就在于都是那么假，还在于都是那么二，甚至都是那么蠢。一个一个的女匪首，简直就像马戏团的小丑般搞笑。可马戏团小丑搞笑是本事，这演女土匪这么搞笑，那就不一样了，简直就是一群大傻瓜。

其实也别全怪这些女演员，一方面这“混账”的女土匪剧本，本身就是那些低能白痴作家的胡编乱造，一剧之本都是瞪眼造假，那无论这些女演员怎么张牙舞爪，又让这些女演员怎么去表现出艺术的真实？一方面这胡编出的女土匪，让女演员根本就没法有什么生活体验，只能是自己凭空想象，或是听任导演木偶般的摆布，怎么能演的不假模假式？怎么能不演的傻了吧唧？怎么能不演的像耍猴？

习总指出：“典型人物所达到的高度，就是文艺作品的高度，也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物，文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。”一部故事类的影视剧，人物的高度也是作品的高度。而胡编出的“女土匪”参加革命和抗日的影视剧，这些“女土匪”能是时代的艺术高度？

三、“女土匪”泛滥产生“五大虚无”

这些靠无端想象，胡编滥造出的“女土匪”烂剧，其产生的直接恶果，就是造成“五大虚无”。

一是虚无民国历史。查查中国人民解放军剿匪记，从1949年下半年开始至1953年，中国人民解放军先后抽调了大约10个兵团部、41个军部、144个师、2个旅另20个团和海军一部等共150万人的兵力，到1953年底基本结束，全国共歼灭土匪261.59万余人。这里歼灭的261.59万余土匪中，作为匪首的女土匪，总共不过那么一两个。旧中国不管如何万恶，也没有女土匪遍地，更没有美女土匪遍地！或者说，荧屏让女土匪遍地，这是虚无真实的民国历史。

二是虚无革命史。荧屏上如此泛滥的“女土匪”烂剧，还几乎千篇一律的参加了革命，还绝大多数的“女土匪”都投身到抗日，给年轻观众的感觉，似乎“女土匪”就是抗日的主力军。可在中国革命史，包括抗日史，这是一部十分悲壮和壮丽，极为艰苦和卓绝的伟大史诗中，中共没有吸纳过一个女匪首参加革命，也没有引导一个女匪首走向抗日前线，在中共的中高级女干部中，也没有一个是抗日时期的女匪首出身，并且中共也没有向匪巢派遣过一个去做瓦解工作的女干部。

既然这压根都没有的事，影视剧却编造出无数的女土匪参加革命和投身抗日，这不是虚无中国革命史？成百部影视剧上映“女土匪”抗日的烂剧，这不是一种抹杀和误导？鲁迅先生1925年就说过：“文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神的前途的灯火。”如此虚无中国革命史，包括抗日史的“女土匪”烂剧，如何能成引导国民精神前途的灯火？

三是虚无文学史。文学史作为人类文化成果之一，主要研究文学发展的过程﹐总结文学发展的规律﹐其中包括阐述各种文学内容﹑文学形式﹑文学思潮﹑文学流派产生﹑发展和演化的历史。而这个文学史无疑负载在经典作品的传承，没有文学作品的传承就绝无文学史！

而像改开这样胡编乱造“女土匪”烂剧，不仅编造出女匪首泛滥，还离奇地编造出一群什么国民党女特派员，动则派到某某山头的匪巢去领导女土匪。动则就从影片上看见中共派某某女干部打入匪巢去策反，更是等同于胡说八道。如，影视剧《红娘子》讲述得红军女战士王小红为给根据地伤员筹集药品，假扮新娘坐上了花轿，在半路被一伙土匪抢上黑龙山，电视才演两集半，就从一个基层女八路混上了土匪二当家，如何如何地改造匪巢，让观众简直哭笑不得。

至于《乌龙山剿匪记》光有一个女匪首四丫头还不刺激，又弄出她手下还有一群女土匪；一部电视剧有一个女匪首还不刺激，那就干脆再增加一个成《两个女匪首》；两个女匪首不过瘾，那就来个《一个男土匪和三个女土匪》。就连《智取华山》也不伦不类地弄出个女土匪杨玉环，《林海雪原》也弄出个女土匪，还让金星跨界去扮演，金星扮演女土匪这东西，这不是自毁形象？类似这样胡编乱造的文学和影视作品，只能是过眼云烟，如何能在文学史上接续！

四是虚无文以载道。自古以来，“文以载道”就成为一条铁律，就是文学的神圣使命。“文以载道”包括两个方面，一方面能负载时代、社会和历史的信息，一方面能传递人间不朽的大道理和正气。尤其，“文艺事业是党和人民的重要事业，文艺战线是党和人民的重要战线。”对文学艺术的责任和使命，则有了更高的要求和标准。

习近平在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话中尖锐地指出：“文学家、艺术家不能用无端的想象去描写历史，更不能使历史虚无化。文学家、艺术家不可能完全还原历史的真实，但有责任告诉人们真实的历史，告诉人们历史中最有价值的东西。”而像这样用无端的想象，去胡编 “女土匪”，甚至“女太君”滥造的烂剧，能告诉人们真实的历史吗，能负载有价值的信息吗？在编造的虚假信息中，又如何能传承文学的大道，如何能承担起文学艺术的神圣责任和神圣使命？如此这般，中国的电视剧烂剧还有能力去负载正能量吗？

五是虚无作家的诚信。举凡伟大的作品，一定出自伟大的作家，而伟大的作家，一定有非凡的诚信。而这种诚信就体现在作品能显现出艺术的真实，作家用艺术的真实承诺社会。美国历史上有个大富豪叫霍华德•休斯，晚年过着隐居生活。上世纪70年代，美国一名叫克利福德•埃尔文的作家，声称是休斯的密友，由休斯授权，通过对休斯的采访，出版了休斯的“传记文学”。可休斯出来亲自辟谣后，埃尔文被判刑坐牢。请注意，埃尔文没对休斯造谣、诽谤，他只因向公众撒谎说认识休斯获刑。即便很多年埃尔文出狱后，试图重操写作卖文，没有一家媒体愿意与之合作。

举这个例子当然不是说美国多道德，只是说一个作家的诚信、品格和担当很重要。像改开大潮奔涌中推出沉渣泛起般，只会胡编“女土匪”和“女太君”烂剧，这样一些“下三滥子”作家，不仅特别低能，还特别没有责任心，只知道用胡编的作品，去骗老百姓的钱，包括哪些用挠首弄姿、耍娇卖萌，糊弄老百姓的“女土匪”和“女太君”，几乎就等同于骗子！他们可知廉耻？他们对于社会和历史有什么诚信？

编后语：也许有的人会说，对哪些“女土匪”的电视烂剧，你觉得不好看，不看不就结了！可你看看现在的100多电视频道，还有多少电视剧可看？而老百姓看电视那是交了钱的，到期你少教一毛钱也给你关机。那么，老百姓交钱了，就应该享受优质的电视剧服务。如果电视台把老百姓的血汗钱收上来，买了这些“女土匪烂剧”糊弄百姓，到底肥了谁？又到底坑了谁？那些动辄拿几十、上百万，甚至上千万出场费，扮演女匪的二货演员，最后还不都是拿的老百姓钱！

况且，电视剧还有“以文化人”的作用，更有建设精神文明的作用，大时代“需要振奋人心的伟大作品”，这遍地的美女土匪，除了能刺激男人的性欲，成振奋人心吗？所以，老百姓无论如何是再不能容忍这些“女土匪”、“女太君”，肆意在荧屏泛滥了！

希望有关职能部门好好学学习总在“北京文谈会”和中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话，别混吃等死的把职能当虚设，在新的一年里，不能光靠喊话，要拿出点硬性的措施，就别让那些“女土匪”、“女太君”四处“闹妖”了。就让那些骚哄哄、贱兮兮、傻乎乎的“女土匪”离孩子们远点吧！就让老百姓消消停停过个年，踏踏实实奔小康吧！

来源：辽宁王忠新