电视连续剧《猎鹰1949》和《飞虎神鹰》中，塑造了一个脸谱化的英雄形象：一个叫燕双鹰的侠客，智勇双全、身怀绝技，无论身临何种险绝之境，都能绝处逢生、遇难呈祥，成了“打不死”的程咬金。

如果说在冷兵器时代，凭借一身绝艺“于百万军中取上将首级如探囊取物”还有几分可信的话，那么在冲锋枪、机枪之类热兵器横扫一切的枪林弹雨中还能毫发无损，则令人难以置信了。无论一个人的武艺有多高，在几十上百人各种现代化武器的围攻下，还能够全身而退，真的是神乎其技，不能不说只有神话中才有。

在以前的港台片中，成龙之类武打明星演的各种武打电影，其中的主人公与坏人有一番殊死搏斗，总要到山穷水尽之时，导演才在最后一击中让英雄取胜。而此二剧中，作为“飞虎神鹰”般的英雄燕双鹰，不仅拳脚功夫了得，而且轻重火器样样精通，飞檐走壁上天入地如履平地，观众的心中却一点也不用担心他的凶险：英雄会毫无例外地凯旋。果然，在屡屡杀死大量穷凶极恶、手持各种武器的对手后，燕双鹰自身竟然毫发无损。这样的剧情中，打斗场面固然精彩绝伦，但在没有任何悬念的热闹打斗中，英雄人物只有取胜的唯一结果。如此一来，所塑造的英雄人物也就失去了可信度，让人索然无味。

鲁迅评《三国演义》时，认为该书对诸葛亮的塑造有“多智而近妖”之弊。其实这句话同样适合对燕双鹰的塑造：“多勇而近神”。这样的人物塑造方式不由让人想起了样板戏中“三突出”的塑造模式：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要人物。平板枯燥，了无悬念，看了开头就知道结果，哪里还有什么艺术感染力？

如此电视剧塑造模式当令编剧者深思：在观众审美趣味越来越多样化、欣赏水平越来越高的今天，这样平板枯燥的英雄塑造模式是没有市场的。